-
Psychology
A psiculugia di u risicu: perchè ghjochemu
Quandu pensemu à u ghjocu d'azzardo, di solitu associemu l'attività à i ghjochi di casinò. A verità hè chì u ghjocu d'azzardo è u risicu... -
Cultura Pop
Da Sinatra à u Rap: L'influenza di u ghjocu d'azzardo nant'à a musica
U ghjocu d'azzardo hà un talentu stranu per u dramaticu. Ch'ellu si tratti di vince somme di soldi chì cambianu a vita in pochi secondi,... -
Cultura Pop
Alta posta in ghjocu nantu à u screnu d'argentu: Scene di casinò iconiche in u filmu
I ghjochi di casinò è l'azzardi sò una parte impurtante di a nostra cultura, è anu inspiratu innumerevoli racconti è legende. Un... -
u mondu
Baccarat: U ghjocu di scelta di James Bond è e so origini europee
Chì ghjè u ghjocu d'azzardu preferitu di James Bond ? Sè dumandate à qualchissia chì hà vistu u James Bond di Daniel Craig... -
u mondu
L'amore di a Francia cù a Roulette: Da a reale à u casinò mudernu
A Francia hè stata u locu di nascita di a roulette, in un'epica quandu u ghjocu d'azzardo era assai dumandatu trà l'aristocrazia è... -
Legends
L'omu chì hà fattu cascà a banca à Monte Carlo: e vittorie legendarie di Charles Deville Wells
Imagine di vince tanti soldi chì u casinò fallisce. Hè qualcosa d'impensabile oghje ghjornu, ma in u...
Cultura Pop
A Signora Fortuna in Litteratura: Cumu l'Autori Ritraenu u Ghjocu d'Azzardu
U ghjocu d'azzardo hè statu documentatu è cuntatu in praticamente tutte e forme d'arte è di mezi. Avemu canzoni nantu à u ghjocu d'azzardo, ghjochi di casinò chì appariscenu in i filmi, è ancu arte chì hè ispirata da l'effetti o da alcune cunsequenze di ghjucà cù u destinu. A literatura hè una di e forme d'espressione più creative è cumplete. È in i libri, ottenemu una visione più prufonda è più dettagliata di u ghjocu d'azzardo.
I ghjochi chì ghjocanu cù u destinu, o e cunsequenze di sti tipi di risichi, anu inspiratu racconti dapoi tempi immemorabili. Da l'antiche visioni mitologiche à e storie cuntempuranee di ghjucatori d'azzardo è di probabili, u ghjocu d'azzardo hà pigliatu parechje forme in literatura. Hè ancu diventatu adupratu cum'è metafora per discrive i ghjochi d'azzardo è i risichi chì pigliemu in altri aspetti di a vita, da accettà sfide à innamurà si. È sti ritratti di u ghjocu d'azzardo in literatura sò raramente unilaterali. Portanu u lettore à traversu l'alti estatici è i bassi abissali, è ponu ancu sfondà per furnisce morale o aneddoti.
Perchè u ghjocu d'azzardo in literatura hè più cumpletu
Ghjocu d'azzardu in musica tende à esse assai breve, riassumendu a muntagna russa emotiva in forma corta cù allegoria puetica. Quandu si guarda un filmu nantu à u ghjocu d'azzardo, a ritrattazione hè più visuale. Cusì, hè o villainizatu cum'è un affare per i criminali è i persunagi ligati à a mafia cum'è Frankie RosenthalO pò avè elementi criminali, ma cù un toccu glamour, cum'è in filmi cum'è U ghjocu di Molly, o quelli basati nantu à u contu di carte è i ghjucatori geniali o assai competenti squadre di blackjack.
Ma a literatura furnisce una lente più larga attraversu a quale pudemu osservà u ghjocu d'azzardo è capisce l'attrazione di u risicu, è perchè a ghjente si dedica à u ghjocu d'azzardo. Da l'eleganti sale di ghjocu in Germania induve Dostoevskij ghjucava à a roulette, o u Tane di poker di u Vechju Ovest, u ghjocu d'azzardo hà inspiratu innumerevuli persone in u mondu sanu.
U ghjocu d'azzardo cum'è una forza di u Divinu
In i testi è e storie di a civiltà antica, u ghjocu d'azzardo era più un mezzu per mezu di u quale a ghjente pudia capisce u destinu è u destinuI ghjochi d'azzardo è d'azzardo eranu una parte impurtante di mitulugia egiziana anticaEra capitu chì a ghjente duvia ghjucà à u Senet per passà à l'aldilà. L'antichi Grechi è Rumani ùn eranu micca mancati di i so ghjochi d'azzardo. Ch'ellu si tratti di lancià muniti, ghjochi di dadi cù l'ossa di nocca di l'animali, o di scummette nantu à ghjochi atletici, ancu elli capianu a furtuna è u casu cum'è un strumentu di cumunicazione da i dii. E duie civiltà divinizavanu a furtuna, è avianu dee di a furtuna è di a furtuna à quale puderanu pricà per un favore.
Da l'antica Sumer à a Galizia, u mondu anticu era affascinatu da u casu è u destinu. Pudete ancu truvà tracce di ghjocu d'azzardo in a Bibbia. Tirage à sorte, lanciando muniti è e cannucce di disegnu eranu aduprate in tempi biblici per parechji scopi. Puderanu esse aduprate per assignà a terra, determinà l'innocenza o a culpabilità, è cum'è modi per Diu di rivelà a so vulintà.
U ghjocu d'azzardo diventa un ghjocu per guadagni materiali
Micca tutti i ghjochi d'azzardo eranu usati per divinà a furtuna è u destinu. L'usu di u ghjocu d'azzardo cum'è un dispositivu di divinazione cambierà gradualmente è diventerà più un ghjocu di risicà guadagni materiali. U primu casinò in Europa, Ridotto in Venezia, hà apertu e so porte in u 1638. In i prossimi seculi, i casinò diventanu più diffusi, creendu ghjochi di tavula regulati è una fonte più mainstream di ghjocu d'azzardo. Benintesa, ci eranu sempre pratiche suciali di ghjocu d'azzardo cù dadi, corse di cavalli, è ghjucà à carte, ma i casinò anu purtatu un novu elementu à i ghjochi. U bordu di casa è un stabilimentu di ghjocu chì i ghjucatori anu avutu à batte.
A larga dispunibilità di sti ghjochi, è a relativa ingenuità di i ghjucatori, era una cumbinazione assai periculosa. I ghjucatori sò cascati in ogni tipu di falzie, assai persone anu persu grosse somme di soldi, è ci era inganni da e duie parti. Una di e più grande opere literarie chì sò emerse in quest'epoca di a storia di i casinò hè stata U Ghjucatore, di u scrittore russu Fyodor Dostoevsky.
Questa hè stata una di l'opere più impurtanti nantu à u ghjocu d'azzardo, perchè hà pittatu un quadru abbastanza realisticu è senza filtru di u ghjocu d'azzardo. Mostra cumu u ghjocu d'azzardo pò attirà i ghjucatori è ponu furmà ogni tipu di fallacie irrazionali chì ponu purtà à a so rovinaU rumanzu riflette a lotta persunale di u scrittore contr'à u ghjocu d'azzardo. Dostoevskij ùn era micca una persona avida o pocu istruita. Pensatore prufondu è intellettuale, hà dimustratu cumu i vizii di u ghjocu d'azzardo ponu... ingannà praticamente à qualchissia, indipendentemente da quantu sò intelligenti, spiritosi o educati.
Libri di saggistica chì esploranu u ghjocu d'azzardo
Quandu Fyodor Dostoevsky descrive ghjochi chì puderianu letteralmente captivà chiunque, ùn era micca un ghjocu di vince soldi. Era una crisa esistenziale chì metteva à prova u spiritu umanu è sfruttava ogni debulezze o indecisione da parte di u ghjucadore. Hà inspiratu innumerevoli scrittori muderni à sfidà u ghjocu d'azzardo cum'è una battaglia d'ingegnu è d'audacia.
Un altru scrittore chì hà avutu una sperienza diretta cù u ghjocu d'azzardo hè statu Ian Fleming, u creatore di u Rumanzi di James BondHà ancu utilizatu e so sperienze per dipinge i persunagi di u so libru, ma l'interpretazione di Fleming di u ghjocu d'azzardo era assai luntana da quella di Dostoevsky. Invece di circà a muralità o di esplorà u realismu psicologicu in u ghjocu d'azzardo, Fleming hà pigliatu una strada assai più simplice. U so persunagiu, James Bond, hà ghjucatu Punto Banco è parechji altri ghjochi di casinò chì anu elementi di cuntrollu, è dunque esigeva inggnu. Questu hà aiutatu à dà à Bond alcune caratteristiche cruciali. U so spiritu rapidu, a so capacità di leghje a ghjente, è a so presa di risichi in i ghjochi di casinò anu fattu assai eco à u travagliu di Bond cum'è spia. James Bond ci hà datu un caratteru chì apparentemente avia ammaestratu i ghjochi d'azzardo, è era capace di batte ancu u nemicu più perspicace è espertu.
Rappresentazioni simplificate di u ghjocu d'azzardo
L'autori anu bisognu di vende i so libri, è qualunque sia u scopu ch'elli volenu ritrattà u ghjocu d'azzardo, truccheranu i ghjochi. Quandu hè necessariu, u faranu vede faciule per un ghjucadore. Quessi persunagi sò, dopu tuttu, l'esperti chì sò apparentemente invincibili è ùn anu mancu veramente bisognu di a Fortuna da a so parte. Ma à altre volte, quandu hè necessaria a narrativa opposta, u ghjucadore hè apparentemente cundannatu in e so imprese. Hè guasi u destinu chì ogni lanciu di dadi, carta tirata, o ghjocu di roulette li scappi. Tuttu ciò chì facenu indica... a so ruina.
In a finzione, i lettori ùn volenu micca capituli interi induve i prutagunisti ghjocanu à e slot machine di dollari è utilizanu un Sequenza di scommesse di FibonacciE storie necessitanu una dinamica o un impulsu per scatenà una catena d'avvenimenti chì a narrazione seguirà. L'espertu di poker chì ghjoca per i blinds è i folds prima di u Flop ùn hè micca una lettura cusì eccitante. Averebbenu bisognu di fà grandi gesti, sia perdendu soldi più velocemente chè s'elli li brusgiavanu. O, creendu un rete magistrale di inganni è ingannendu i so pari cù somme enormi di soldi.
Letteratura di ghjocu d'azzardo non fittizia
Ci sò stati ancu parechji rumanzi nantu à e vere imprese di ghjocu d'azzardo. Da Carlu H Wells, l'omu chì hà rottu a banca à Monte Carlo, à Wild Bill Hickock è u manu di l'omu mortu, micca tutti i rumanzi anu bisognu di inventà e storie di ghjocu da zero. Ci sò stati innumerevoli figure cù storie degne di rumanzu, quantunque incredibili sianu certi dettagli.
Altri esempi includenu Archie Karas, l'omu cù a più longa striscia di u mondu, è Thompson di u Titanic, u truffatore di scommesse di scena u più ingannevule di u mondu. Quessi persunagi campavanu imprudentemente è anu creatu storie chì, sè ùn u sapessi micca, penseresti chì sò finzione. Ùn sò micca mudelli per i ghjucatori d'azzardo in alcun modu, ma mostranu finu à chì puntu certi ghjucatori d'azzardo anderanu. È in a maiò parte di i casi, più crescevanu, più forte cascavanu.
Opere semi-biografiche nantu à i periculi di u ghjocu d'azzardo
I ritratti di u ghjocu d'azzardo sò ampi è diversificati in a literatura muderna. Libri cum'è Losing Mariposa di Doug Little o Might Bite di Patrick Foster sò intuizioni intriganti nantu à a discesa in a dipendenza. Tramindui l'omi anu sviluppatu prublemi di ghjocu, è i libri detallanu e cunsequenze devastanti di a dipendenza da u ghjocu d'azzardo.
U ghjocu d'azzardo hè assai più accessibile oghje ghjornu chè prima, dunque i periculi sò ancu più vicini à a casa chè prima. Ma da l'altra parte, i prugrammi educativi è i studii nantu à a dipendenza sò ancu assai più mainstream oghje chè in u XXu seculu. Ùn hè micca tantu un sughjettu tabù, è ci sò innumerevuli urganisazioni à e quali i ghjucatori problematichi ponu cuntattà per aiutu.
Litteratura chì si cuncentra nantu à e probabilità, a probabilità è a matematica
Per i scrittori, ci hè ancu a quistione di quanti dettagli sò troppu dettagli. Sè un scrittore entra in aspetti assai sfumati di un ghjocu, risica di alienà i demografichi chì ùn sò micca interessati à u ghjocu d'azzardo. I ghjochi d'azzardo è risicà soldi sò solu un dispositivu per mette in opera una trama. Ùn danu micca ghjurnali minuti nantu à l'entrata è l'uscita. u bankroll di un ghjucadore di baccaratA menu chì ùn guardemu micca i rumanzi chì facenu specificamente què.
Ci sò scrittori chì si cuncentrenu esattamente nantu à e probabilità è i ghjochi stessi. Scrittori cum'è Edward Thorp, chì era un prufessore di matematica, fighjanu u probabilità è probabilità di ghjochi di casinòO, certi scrittori puderanu esse più affascinati da a fisica di i ghjochi. Per esempiu, Beat the Dealer di Edward Thorp hè statu u primu libru à indulge in tecniche di cuntà e carteO, Fooled By Randomness di Nassim Taleb, chì esamina a matematica di u casu è cumu i ghjucatori ponu capisce u vantaghju di a casa.
Riassuntu di u ghjocu d'azzardo in a literatura
Dunque, cum'è pudete vede, ùn ci hè micca mancanza di literatura è opere scritte chì giranu intornu à u ghjocu d'azzardo. Ch'elli utilizinu ghjochi d'azzardo per creà l'ambiente di una storia, documentanu l'imprese di persone vere, o sò scritti da prufessori chì cercanu di capisce a probabilità, tutti anu u so fattore di divertimentu.
Indipendentemente da i libri nantu à u ghjocu d'azzardo chì leghjite, duvete sempre esse pragmaticu cù u vostru ghjocu. U ghjocu d'azzardo hè una di quelle attività chì a ghjente ama à ingrandà è esagerà. Ancu per noi stessi, pudemu sviluppà Bias cognitive è scurdà ci di quantu furtunati simu stati in e nostre proprie imprese.
Cusì duvete sempre ghjucà cun prudenza, è ùn spende mai soldi chì ùn pudete micca perde. Ùn ci hè nisuna garanzia chì e vostre slot machine, roulette o altri ghjochi d'azzardo vinceranu. Ùn assumete micca volatilità, RTP, o ogni tipu di furtuna vi aiuterà. Duvete stà vigilante è cusciente di i risichi quandu ghjucate, è cuntrullà sempre quantu spendete. Usendu Strumenti di ghjocu rispunsevuli, ùn supererete mai u vostru budget. Ùn ghjucate micca cum'è James Bond o ùn disperate micca in e perdite cum'è Dostoevsky. Mantene a testa fresca, fate pause regulare è create a vostra propria narrativa.
Cultura Pop
Cómo los Autores Retratan el Juego
El juego ha sido documentado y narrado en prácticamente todas las formas de arte y medios. Tenemos canciones sobre el juego, juegos de casino que aparecen en el cine, e incluso arte inspirado en los efectos o algunas consecuencias de jugar con el destino. La literatura es una de las formas de expresión más creativas y completas. Y en los libros, obtenemos una visión más profunda y detallada del juego.
Los juegos que juegan con el destino, o las secuelas de este tipo de riesgos, han inspirado relatos desde tiempos inmemoriales. Desde las antiguas visiones mitológicas hasta las historias contemporáneas de jugadores y aventureros, el juego ha adoptado muchas formas en la literatura. También se ha utilizado como metáfora para describir las apuestas y riesgos que tomamos en otros aspectos de la vida, desde asumir desafíos hasta enamorarse. Y estas representaciones del juego en la literatura rara vez son unilaterales. Llevan al lector a través de los éxtasis más altos y los abismos más bajos, e incluso pueden trascender para proporcionar moralejas o anécdotas.
Por qué el Juego en la Literatura es Más Exhaustivo
El juego en la música tiende a ser muy breve, resumiendo la montaña rusa emocional en forma corta con alegoría poética. Al ver una película sobre el juego, la representación es más visual. Por lo tanto, o se villaniza como un negocio para los criminales y personajes relacionados con la mafia como Frankie Rosenthal. O, puede tener elementos criminales, pero con un giro glamoroso, como en películas como U ghjocu di Molly, o aquellas basadas en el conteo de cartas y jugadores geniales o equipos de blackjack altamente competentes.
Pero la literatura proporciona una lente más grande a través de la cual podemos observar el juego y entender el atractivo del riesgo, y por qué las personas se involucran en él. Desde los elegantes salones de juego en Alemania donde Dostoyevski jugaba a la ruleta, o los salones de póker del Viejo Oeste, el juego ha inspirado a innumerables personas en todo el mundo.
El Juego como una Fuerza de lo Divino
En los textos e historias de civilizaciones antiguas, el juego era más un medio a través del cual la gente podía entender el destino y el hado. El juego y los juegos de azar eran una parte importante de la mitología del antiguo Egipto. Se entendía que las personas tenían que participar en un juego de Senet para pasar a la otra vida. Los antiguos griegos y romanos no carecían de sus propios juegos de azar. Ya fuera lanzando monedas, juegos de dados usando nudillos de animales, o apostando en juegos atléticos, ellos también entendían la suerte y el azar como una herramienta de comunicación de los dioses. Ambas civilizaciones deificaron la suerte, y tenían diosas de la Suerte y la fortuna a quienes podían rezar para obtener favor.
Desde la antigua Sumeria hasta Galicia, el mundo antiguo estaba fascinado por el azar y el destino. Incluso se pueden encontrar rastros del juego en la Biblia. Echar suertes, lanzar monedas y sacar pajillas se usaban en tiempos bíblicos para muchos propósitos. Podían usarse para asignar tierras, determinar inocencia o culpabilidad, y como formas para que Dios revelara su voluntad.
El Juego se Convierte en un Juego por Ganancias Materiales
No todos los juegos de azar se usaban para adivinar la fortuna y el destino. El uso del juego como dispositivo de adivinación cambiaría gradualmente y se volvería más un juego de arriesgar ganancias materiales. El primer casino de Europa, el Ridotto en Venecia, abrió sus puertas en 1638. En los siguientes siglos, los casinos se volvieron más generalizados, creando juegos de mesa regulados y una fuente de juego más convencional. Claro, todavía existían prácticas sociales de juego usando dados, corse di cavalli y naipes, pero los casinos trajeron un nuevo elemento a los juegos. La vantaghju di a casa y un establecimiento de juego que los jugadores tenían que vencer.
La amplia disponibilidad de estos juegos, y la relativa ingenuidad de los jugadores, era una combinación muy peligrosa. Los jugadores caían en todo tipo de falacias, muchas personas perdían grandes sumas de dinero, y había engaños en ambos lados. Una de las mayores obras literarias que surgió en esta época de la historia del casino fue El Jugador, del escritor ruso Fiódor Dostoyevski.
Esta fue una de las obras más importantes sobre el juego, porque pintó una imagen bastante realista y sin filtros del mismo. Muestra cómo el juego puede atraer a los jugadores y cómo pueden formar todo tipo de falacias irracionales que pueden conducir a su perdición. La novela refleja la propia lucha personal del escritor contra el juego. Dostoyevsky no era en absoluto una persona codiciosa o poco educada. Un pensador profundo e intelectual, mostró cómo los vicios del juego pueden engañar a prácticamente cualquiera, sin importar cuán inteligente, ingenioso o educado sea.
Libros de No Ficción que Exploran el Juego
Donde Fiódor Dostoyevski describe juegos que literalmente podían cautivar a cualquiera, no era un juego de ganar dinero. Era una crisis existencial que ponía a prueba el espíritu humano y explotaba cualquier debilidad o indecisión por parte del jugador. Inspiró a innumerables escritores modernos a desafiar el juego como una batalla de ingenio y audacia.
Otro escritor que tuvo experiencia de primera mano con el juego fue Ian Fleming, el creador de las novelas de James Bond. También usó sus experiencias para pintar a los personajes en su libro, pero la perspectiva de Fleming sobre el juego estaba muy lejos de la de Dostoyevski. En lugar de buscar la moralidad o explorar el realismo psicológico en el juego, Fleming tomó un camino mucho más simple. Su personaje, James Bond, jugaba Punto Banco y varios otros juegos de casino que tienen elementos de control, y por lo tanto requerían ingenio. Esto ayudó a darle a Bond algunas características cruciales. Su ingenio rápido, habilidad para leer a las personas, y su toma de riesgos en los juegos de casino reflejaban mucho el trabajo de Bond como espía. James Bond nos dio un personaje que aparentemente había dominado los juegos de azar, y era capaz de vencer incluso al enemigo más perspicaz y experimentado.
Representaciones Simplificadas del Juego
Los autores necesitan vender sus libros, y para cualquier fin que quieran retratar el juego, arreglarán los juegos. Cuando sea necesario, lo harán parecer fácil para un jugador. Estos personajes son, después de todo, los expertos que aparentemente son invencibles y ni siquiera necesitan realmente a la Dama de la Suerte de su lado. Pero en otros momentos, cuando se necesita la narrativa opuesta, el jugador parece condenado en sus empresas. Es casi destino que cada tirada de dados, carta sacada, o juego de ruleta se les escape. Todo lo que hacen apunta a su ruina.
En la ficción, los lectores no quieren capítulos enteros donde los protagonistas juegan a las tragamonedas de un dólar y usan una secuencia de apuestas Fibonacci. Las historias requieren una dinámica o impulso para desencadenar una cadena de eventos que la narrativa seguirá. El experto en póker que juega por las ciegas y se retira antes del Flop no es una lectura tan emocionante. Necesitarían hacer gestos grandiosos, ya sea perdiendo dinero más rápido que si lo estuvieran quemando. O, creando una maestra red de engaño y estafando a sus compañeros por sumas tremendas de dinero.
Literatura de No Ficción sobre el Juego
También ha habido muchas novelas sobre hazañas reales de juego. Desde Carlu H Wells, el hombre que quebró la banca en Montecarlo, hasta Wild Bill Hickock y la mano del hombre muerto, no todas las novelas necesitan inventar las historias de juego desde cero. Ha habido innumerables figuras con historias dignas de novela, por increíbles que sean algunos de los detalles.
Otros ejemplos incluyen a Archie Karas, el hombre con la racha más larga del mundo, y Thompson di u Titanic, el estafador de apuestas de props más engañoso del mundo. Estos personajes vivieron de manera temeraria y crearon historias que, si no lo supieras, pensarías que son ficción. No son modelos a seguir para los jugadores de ninguna manera, pero muestran hasta dónde llegarán algunos jugadores. Y en la mayoría de los casos, cuanto más alto crecieron, más fuerte cayeron.
Obras Semibiográficas sobre los Peligros del Juego
Las representaciones del juego son amplias y diversificadas en la literatura moderna. Libros como Losing Mariposa de Doug Little o Might Bite de Patrick Foster son perspectivas intrigantes sobre el descenso a la adicción. Ambos hombres desarrollaron prublemi di ghjocu, y los libros detallan las devastadoras consecuencias de la adicción al juego.
El juego es mucho más accesible hoy en día que antes, por lo que los peligros también están más cerca que antes. Pero por otro lado, los programas educativos y los estudios sobre la adicción también son mucho más convencionales hoy que en el siglo XX. No es un tema tan tabú, y hay innumerables organizaciones a las que los jugadores problemáticos pueden acudir en busca de ayuda.
Literatura que se Enfoca en las Probabilidades y las Matemáticas
Para los escritores, también está la cuestión de cuánto detalle es demasiado detalle. Si un escritor entra en aspectos muy matizados de un juego, se arriesga a alienar al público demográfico que no está interesado en el juego. Los juegos de azar y arriesgar dinero son meramente un dispositivo para establecer una trama. No están dando diarios minuciosos sobre el bankroll entrante y saliente de un jugador de baccarat. A menos que miremos las novelas que específicamente hacen eso.
Hay escritores que se enfocan exactamente en las probabilidades y los juegos mismos. Escritores como Edward Thorp, que era profesor de matemáticas, analizan las probabilidades y las odds de los juegos de casino. O, algunos escritores pueden estar más fascinados por la física de los juegos. Por ejemplo, Beat the Dealer de Edward Thorp fue el primer libro en adentrarse en técnicas de conteo de cartas. O, Fooled By Randomness de Nassim Taleb, que analiza las matemáticas del azar y cómo los jugadores pueden entender la ventaja de la casa.
Resumiendo el Juego en la Literatura
Como puedes ver, no hay escasez de literatura y obras escritas que giran en torno al juego. Ya sea que usen juegos de azar para crear el escenario de una historia, documenten las hazañas de personas reales, o estén escritos por profesores que buscan entender la probabilidad, todos tienen su factor de entretenimiento.
Independientemente de qué libros sobre el juego leas, siempre debes ser pragmático con tu propio juego. El juego es una de esas actividades que a la gente le encanta exagerar. Incluso para nosotros mismos, podemos desarrollar preghjudizii cognitivi y olvidar lo afortunados que fuimos en nuestras propias hazañas.
Por lo tanto, siempre debes jugar con precaución y nunca gastar dinero que no puedas perder. No hay garantías de que tus tragamonedas, ruleta u otros juegos de azar ganen. No asumas que la volatilidad, el RTP o cualquier tipo de suerte te ayudarán. Tienes que permanecer vigilante y consciente de los riesgos cuando juegues, y siempre controlar cuánto gastas. Al usar utensili di ghjocu responsabile, nunca excederás tu presupuesto. No juegues como James Bond ni te desesperes en las pérdidas como Dostoyevski. Mantén la cabeza fría, toma descansos regulares y crea tu propia narrativa.
Cultura Pop
La Chance en Littérature : Comment les Auteurs Décrivent le Jeu
Le jeu a été documenté et raconté dans pratiquement toutes les formes d’art et de médias. Nous avons des chansons sur le jeu, des jeux de casino qui apparaissent au cinéma, et même de l’art inspiré par les effets ou certaines conséquences de jouer avec le destin. La littérature est l’une des formes d’expression les plus créatives et complètes. Et dans les livres, nous obtenons une vision plus profonde et plus détaillée du jeu.
Les jeux qui jouent avec le destin, ou les conséquences de ce type de risques, ont inspiré des récits depuis la nuit des temps. Des visions mythologiques anciennes aux histoires contemporaines de joueurs et de chanceux, le jeu a pris de nombreuses formes en littérature. Il est également devenu une métaphore pour décrire les paris et les risques que nous prenons dans d’autres aspects de la vie, de la prise de défis à la chute amoureuse. Et ces représentations du jeu en littérature sont rarement unilatérales. Elles entraînent le lecteur à travers les sommets extatiques et les abîmes les plus bas, et peuvent même percer pour offrir des morales ou des anecdotes.
Pourquoi le Jeu en Littérature est Plus Approfondi
Le jeu dans la musique a tendance à être très bref, résumant les montagnes russes émotionnelles sous une forme courte avec une allégorie poétique. En regardant un film sur le jeu, la représentation est plus visuelle. Ainsi, il est soit diabolisé comme une affaire pour les escrocs et les personnages liés à la mafia comme Frankie Rosenthal. Soit, il peut avoir des éléments criminels, mais avec une touche glamour, comme dans des films tels que U ghjocu di Molly, ou ceux basés sur le comptage de cartes et les joueurs géniaux ou les équipes de blackjack très compétentes.
Mais la littérature offre une lentille plus large à travers laquelle nous pouvons observer le jeu et comprendre l’attrait du risque, et pourquoi les gens s’adonnent au jeu. Des salles de jeu élégantes en Allemagne où Dostoïevski jouait à la roulette, ou les tripots de poker du Far West, le jeu a inspiré d’innombrables individus dans le monde entier.
Le Jeu comme une Force du Divin
Dans les textes et histoires des civilisations anciennes, le jeu était davantage un moyen par lequel les gens pouvaient comprendre le destin et la destinée. Le jeu et les jeux de hasard étaient une partie importante de la mythologie égyptienne antique. On comprenait que les gens devaient s’engager dans une partie de Senet pour passer dans l’au-delà. Les anciens Grecs et Romains ne manquaient pas de leurs propres jeux de hasard. Qu’il s’agisse de lancer des pièces, de jeux de dés utilisant des osselets d’animaux, ou de parier sur des jeux athlétiques, eux aussi comprenaient la chance et le hasard comme un outil de communication des dieux. Les deux civilisations ont déifié la chance, et avaient des déesses de la Chance et de la fortune auxquelles ils pouvaient prier pour obtenir des faveurs.
De l’ancienne Sumer à la Galice, le monde antique était fasciné par le hasard et le destin. On peut même trouver des traces de jeu dans la Bible. Le tirage au sort, le lancer de pièces et le tirage à la courte paille étaient utilisés à l’époque biblique à de nombreuses fins. Ils pouvaient être utilisés pour attribuer des terres, déterminer l’innocence ou la culpabilité, et comme des moyens pour Dieu de révéler sa volonté.
Le Jeu Devient un Jeu pour des Gains Matériels
Tous les jeux de hasard n’étaient pas utilisés pour deviner la fortune et le destin. L’utilisation du jeu comme dispositif de divination allait progressivement changer et devenir davantage un jeu de risque de gains matériels. Le premier casino d’Europe, le Ridotto à Venise, a ouvert ses portes en 1638. Au cours des siècles suivants, les casinos se sont répandus, créant des jeux de table réglementés et une source de jeu plus grand public. Bien sûr, il y avait encore des pratiques sociales de jeu utilisant des dés, des corse di cavalli et des cartes à jouer, mais les casinos ont apporté un nouvel élément aux jeux. L’vantaghju di a casa et un établissement de jeu que les joueurs devaient battre.
La disponibilité généralisée de ces jeux, et la naïveté relative des joueurs, étaient une combinaison très dangereuse. Les joueurs tombaient dans toutes sortes de sophismes, beaucoup de gens perdaient de grosses sommes d’argent, et il y avait de la tromperie des deux côtés. L’une des plus grandes œuvres littéraires à émerger à cette époque de l’histoire des casinos fut Le Joueur, de l’écrivain russe Fiodor Dostoïevski.
Ce fut l’une des œuvres les plus importantes sur le jeu, car elle peignait une image assez réaliste et non filtrée du jeu. Elle montre comment le jeu peut séduire les joueurs et comment ils peuvent former toutes sortes de sophismes irrationnels qui peuvent conduire à leur perte. Le roman reflète la propre lutte personnelle de l’écrivain contre le jeu. Dostoïevski n’était pas du tout une personne cupide ou sous-éduquée. Un penseur profond et un intellectuel, cela a montré comment les vices du jeu peuvent tromper pratiquement n’importe qui, peu importe à quel point ils sont intelligents, spirituels ou éduqués.
Livres Non Fictionnels qui Explorent le Jeu
Là où Fiodor Dostoïevski décrit des jeux qui pourraient littéralement captiver n’importe qui, ce n’était pas un jeu pour gagner de l’argent. C’était une crise existentielle qui testait l’esprit humain et exploitait toute faiblesse ou indécision de la part du joueur. Il a inspiré d’innombrables écrivains modernes à défier le jeu comme une bataille d’esprit et d’audace.
Un autre écrivain qui avait une expérience directe avec le jeu était Ian Fleming, le créateur des romans de James Bond. Il a également utilisé ses expériences pour peindre les personnages de son livre, mais la vision du jeu de Fleming était très éloignée de celle de Dostoïevski. Au lieu de chercher la moralité ou d’explorer le réalisme psychologique du jeu, Fleming a pris une voie beaucoup plus simple. Son personnage, James Bond, jouait au Punto Banco et à divers autres jeux de casino qui ont des éléments de contrôle, et nécessitaient donc de l’esprit. Cela a aidé à donner à Bond des caractéristiques cruciales. Son esprit vif, sa capacité à lire les gens, et sa prise de risque dans les jeux de casino faisaient écho au travail de Bond en tant qu’espion. James Bond nous a donné un personnage qui avait apparemment maîtrisé les jeux de hasard, et était capable de battre même l’ennemi le plus perspicace et expérimenté.
Représentations Simplifiées du Jeu
Les auteurs doivent vendre leurs livres, et quel que soit le but pour lequel ils veulent représenter le jeu, ils vont truquer les jeux. Quand c’est nécessaire, ils le rendront facile pour un joueur. Ces personnages sont, après tout, les experts apparemment invincibles qui n’ont même pas vraiment besoin de Dame Chance de leur côté. Mais à d’autres moments, lorsque le récit inverse est nécessaire, le joueur est apparemment condamné dans ses entreprises. C’est presque le destin que chaque lancer de dé, carte tirée, ou partie de roulette leur échappe. Tout ce qu’ils font pointe vers leur ruine.
Dans la fiction, les lecteurs ne veulent pas de chapitres entiers où les protagonistes jouent aux machines à sous à un dollar et utilisent une séquence de pari de Fibonacci. Les histoires nécessitent une dynamique ou une impulsion pour déclencher une chaîne d’événements que le récit suivra. L’expert en poker qui joue pour les blinds et se couche avant le Flop n’est pas une lecture aussi excitante. Ils devraient faire des gestes grandioses, soit en perdant de l’argent plus vite que s’ils le brûlaient. Soit, en créant une toile de tromperie magistrale et en escroquant leurs pairs de sommes d’argent considérables.
Littérature Non Fictionnelle sur le Jeu
Il y a également eu de nombreux romans sur de véritables exploits de jeu. De Carlu H Wells, l’homme qui a fait sauter la banque à Monte-Carlo, à Wild Bill Hickock et la main du mort, tous les romans n’ont pas besoin d’inventer les histoires de jeu à partir de zéro. Il y a eu d’innombrables personnages avec des histoires dignes d’un roman, aussi incroyables que certains détails puissent être.
D’autres exemples incluent Archie Karas, l’homme avec la plus longue série au monde, et Thompson di u Titanic, l’arnaqueur aux paris annexes le plus trompeur du monde. Ces personnages ont vécu de manière téméraire et ont créé des histoires que, si vous ne saviez pas, vous penseriez être de la fiction. Ils ne sont en aucun cas des modèles pour les joueurs, mais ils montrent jusqu’où certains joueurs iront. Et dans la plupart des cas, plus ils montaient haut, plus ils tombaient fort.
Œuvres Semi-Biographiques sur les Dangers du Jeu
Les représentations du jeu sont larges et diversifiées dans la littérature moderne. Des livres tels que Losing Mariposa de Doug Little ou Might Bite de Patrick Foster sont des aperçus intrigants de la descente dans la dépendance. Les deux hommes ont développé des problèmes de jeu, et les livres détaillent les conséquences dévastatrices de la dépendance au jeu.
Le jeu est beaucoup plus accessible de nos jours qu’il ne l’était, donc les dangers sont aussi plus proches qu’avant. Mais d’un autre côté, les programmes éducatifs et les études sur la dépendance sont également bien plus courants aujourd’hui qu’au 20e siècle. Ce n’est plus autant un sujet tabou, et il existe d’innombrables organisations à lesquelles les joueurs problématiques peuvent s’adresser pour obtenir de l’aide.
Littérature qui se Concentre sur les Cotes, les Probabilités et les Maths
Pour les écrivains, il y a aussi la question de savoir combien de détails sont trop de détails. Si un écrivain entre dans des aspects très nuancés d’un jeu, il risque d’aliéner le public qui n’est pas passionné par le jeu. Les jeux de hasard et le risque d’argent ne sont qu’un dispositif pour mettre en place une intrigue. Ils ne donnent pas de journaux minutieux sur la bankroll entrante et sortante d’un joueur de baccara. À moins que nous ne regardions les romans qui font exactement cela.
Il y a des écrivains qui se concentrent exactement sur les cotes et les jeux eux-mêmes. Des écrivains comme Edward Thorp, qui était professeur de mathématiques, examinent les probabilités et les cotes des jeux de casino. Ou, certains écrivains peuvent être plus fascinés par la physique des jeux. Par exemple, Beat the Dealer d’Edward Thorp fut le premier livre à se plonger dans les techniques de comptage de cartes. Ou, Le Hasard Sauvage de Nassim Taleb, qui examine les mathématiques du hasard et comment les joueurs peuvent comprendre l’avantage de la maison.
Résumer le Jeu en Littérature
Comme vous pouvez le voir, il ne manque pas de littérature et d’œuvres écrites qui tournent autour du jeu. Qu’elles utilisent des jeux de hasard pour créer le cadre d’une histoire, qu’elles documentent les exploits de vraies personnes, ou qu’elles soient écrites par des professeurs cherchant à comprendre les probabilités, elles ont toutes leur facteur de divertissement.
Quels que soient les livres sur le jeu que vous lisez, vous devez toujours être pragmatique avec votre propre jeu. Le jeu est l’une de ces activités que les gens aiment exagérer et amplifier. Même pour nous-mêmes, nous pouvons développer des preghjudizii cognitivi et oublier à quel point nous avons eu de la chance dans nos propres exploits.
Vous devez donc toujours jouer avec prudence, et ne jamais dépenser d’argent que vous ne pouvez pas perdre. Il n’y a aucune garantie que vos machines à sous, roulette ou autres jeux de hasard gagneront. Ne supposez pas que la volatilité, le RTP, ou n’importe quel type de chance vous aidera. Vous devez rester vigilant et conscient des risques lorsque vous jouez, et toujours contrôler combien vous dépensez. En utilisant des strumenti di ghjocu rispunsevuli, vous ne dépasserez jamais votre budget. Ne jouez pas comme James Bond et ne désespérez pas des pertes comme Dostoïevski. Gardez la tête froide, faites des pauses régulières et créez votre propre récit.
Cultura Pop
Como os Autores Retratam o Jogo
O jogo tem sido documentado e narrado em praticamente todas as formas de arte e meios. Temos músicas sobre jogo, jogos de casino que aparecem no cinema, e até arte inspirada nos efeitos ou em algumas consequências de brincar com o destino. A literatura é uma das formas de expressão mais criativas e abrangentes. E nos livros, obtemos uma visão mais profunda e detalhada do jogo.
Os jogos que brincam com o destino, ou as consequências deste tipo de riscos, inspiraram histórias desde tempos imemoriais. Desde as visões mitológicas antigas até às histórias contemporâneas de jogadores e aventureiros, o jogo assumiu muitas formas na literatura. Também se tornou uma metáfora para descrever os riscos que corremos noutros aspetos da vida, desde aceitar desafios até apaixonar-nos. E estas representações do jogo na literatura raramente são unilaterais. Levam o leitor pelos picos eufóricos e pelos abismos desoladores, e podem até romper para fornecer moralidades ou anedotas.
Porque é que o Jogo na Literatura é Mais Abrangente
O jogo na música tende a ser muito breve, resumindo a montanha-russa emocional de forma curta com alegoria poética. Ao assistir a um filme sobre jogo, a representação é mais visual. Assim, ou é vilificado como um negócio para criminosos e personagens relacionadas com a máfia como Frankie Rosenthal. Ou, pode ter elementos criminosos, mas com um toque glamoroso, como em filmes como U ghjocu di Molly, ou aqueles baseados em contagem de cartas e jogadores geniais ou equipas de blackjack altamente proficientes.
Mas a literatura fornece uma lente maior através da qual podemos observar o jogo e compreender o apelo do risco, e porque é que as pessoas se envolvem no jogo. Desde os elegantes salões de jogo na Alemanha onde Dostoiévski jogava roleta, ou os antros de póquer do Velho Oeste, o jogo inspirou inúmeras pessoas em todo o mundo.
O Jogo como uma Força do Divino
Nos textos e histórias das civilizações antigas, o jogo era mais um meio através do qual as pessoas podiam compreender o fado e o destino. O jogo e os jogos de sorte eram uma parte importante da mitologia do antigo Egito. Entendia-se que as pessoas tinham de se envolver num jogo de Senet para passar para a vida após a morte. Os antigos Gregos e Romanos não ficavam aquém dos seus próprios jogos de azar. Quer fosse atirar moedas ao ar, jogos de dados usando ossos de animais, ou apostar em jogos atléticos, eles também entendiam a sorte e o acaso como uma ferramenta de comunicação dos deuses. Ambas as civilizações divinizaram a sorte, e tinham deusas da Sorte e da fortuna a quem podiam rezar por favor.
Desde a antiga Suméria até à Galiza, o mundo antigo era fascinado pelo acaso e pelo destino. Pode-se até encontrar vestígios de jogo na Bíblia. Lançar sortes, atirar moedas ao ar e tirar palhas eram usados nos tempos bíblicos para muitos fins. Podiam ser usados para distribuir terras, determinar inocência ou culpa, e como formas de Deus revelar a sua vontade.
O Jogo Torna-se um Jogo para Ganhos Materiais
Nem todos os jogos de sorte eram usados para adivinhar a fortuna e o destino. O uso do jogo como um dispositivo de adivinhação mudaria gradualmente e tornou-se mais um jogo de arriscar ganhos materiais. O primeiro casino na Europa, o Ridotto em Veneza, abriu as suas portas em 1638. Nos séculos seguintes, os casinos tornaram-se mais difundidos, criando jogos de mesa regulamentados e uma fonte de jogo mais convencional. Claro, ainda havia práticas sociais de jogo usando dados, corse di cavalli e cartas de jogar, mas os casinos trouxeram um novo elemento aos jogos. A vantaghju di a casa e um estabelecimento de jogo que os jogadores tinham de vencer.
A disponibilidade generalizada destes jogos, e a relativa ingenuidade dos jogadores, era uma combinação muito perigosa. Os jogadores caíam em todo o tipo de falácias, muitas pessoas perdiam grandes somas de dinheiro, e havia trapaça de ambos os lados. Uma das maiores obras literárias a emergir nesta época da história dos casinos foi O Jogador, do escritor russo Fiódor Dostoiévski.
Esta foi uma das obras mais importantes sobre o jogo, porque pintou um quadro bastante realista e sem filtros do jogo. Mostra como o jogo pode atrair os jogadores e como eles podem formar todo o tipo de falácias irracionais que podem levar à sua ruína. O romance reflete a própria luta pessoal do escritor contra o jogo. Dostoiévski não era de todo uma pessoa gananciosa ou pouco instruída. Um pensador profundo e intelectual, mostrou como os vícios do jogo podem enganar praticamente qualquer pessoa, independentemente de quão inteligente, espirituosa ou educada seja.
Livros de Não Ficção que Exploram o Jogo
Onde Fiódor Dostoiévski descreve jogos que podiam literalmente cativar qualquer um, não era um jogo de ganhar dinheiro. Era uma crise existencial que testava o espírito humano e explorava quaisquer fraquezas ou indecisão da parte do jogador. Ele inspirou inúmeros escritores modernos a desafiar o jogo como uma batalha de engenho e ousadia.
Outro escritor que teve experiência em primeira mão com o jogo foi Ian Fleming, o criador dos romances de James Bond. Ele também usou as suas experiências para pintar as personagens no seu livro, mas a abordagem de Fleming ao jogo era muito diferente da de Dostoiévski. Em vez de procurar a moralidade ou explorar o realismo psicológico no jogo, Fleming seguiu um caminho muito mais simples. A sua personagem, James Bond, jogava Punto Banco e vários outros jogos de casino que têm elementos de controlo, e, portanto, exigiam engenho. Isto ajudou a dar a Bond algumas características cruciais. O seu engenho rápido, capacidade de ler as pessoas, e a sua tomada de risco nos jogos de casino ecoavam muito o trabalho de Bond como espião. James Bond deu-nos uma personagem que aparentemente dominava os jogos de azar, e era capaz de vencer até o inimigo mais perspicaz e experiente.
Representações Simplificadas do Jogo
Os autores precisam de vender os seus livros, e seja qual for o fim com que querem retratar o jogo, vão manipular os jogos. Quando é necessário, farão com que pareça fácil para um jogador. Estas personagens são, afinal de contas, os especialistas que são aparentemente invencíveis e nem sequer precisam realmente da Sorte ao seu lado. Mas noutras alturas, quando a narrativa oposta é necessária, o jogador está aparentemente condenado nas suas empreitadas. É quase destino que cada lançamento de dados, carta tirada, ou jogo de roleta lhe escape. Tudo o que fazem aponta para a sua ruína.
Na ficção, os leitores não querem capítulos inteiros onde os protagonistas estão a jogar slots de um dólar e a usar uma sequência de apostas de Fibonacci. As histórias requerem uma dinâmica ou impulso para desencadear uma cadeia de eventos que a narrativa seguirá. O especialista em póquer que joga por blinds e desiste antes do Flop não é uma leitura tão emocionante. Eles precisariam de fazer gestos grandiosos, quer perdendo dinheiro mais rápido do que se o estivessem a queimar. Ou, criando uma teia magistral de engano e enganando os seus pares por somas tremendas de dinheiro.
Literatura de Jogo de Não Ficção
Também houve muitos romances sobre façanhas reais de jogo. Desde Carlu H Wells, o homem que quebrou a banca em Monte Carlo, até Wild Bill Hickock e a mão do homem morto, nem todos os romances precisam de inventar as histórias de jogo do zero. Houve inúmeras figuras com histórias dignas de romance, por mais inacreditáveis que alguns dos detalhes realmente sejam.
Outros exemplos incluem Archie Karas, o homem com a série mais longa do mundo, e Thompson di u Titanic, o vigarista de apostas de props mais enganador do mundo. Estas personagens viveram de forma imprudente e criaram histórias que, se não soubéssemos, pensaríamos ser ficção. De modo algum são modelos a seguir para os jogadores, mas mostram até que ponto alguns jogadores irão. E na maioria dos casos, quanto mais alto subiram, mais dura foi a queda.
Obras Semibiográficas sobre os Perigos do Jogo
As representações do jogo são amplas e diversificadas na literatura moderna. Livros como Losing Mariposa de Doug Little ou Might Bite de Patrick Foster são vislumbres intrigantes da descida à dependência. Ambos os homens desenvolveram prublemi di ghjocu, e os livros detalham as consequências devastadoras da dependência do jogo.
O jogo é muito mais acessível hoje em dia do que era, por isso os perigos também estão mais próximos do que antes. Mas por outro lado, os programas educativos e os estudos sobre dependência também são muito mais convencionais hoje do que eram no século XX. Não é um assunto tão tabu, e há inúmeras organizações a que os jogadores problemáticos podem recorrer para obter ajuda.
Literatura que se Foca nas Probabilidades e Matemática
Para os escritores, também há a questão de quantos detalhes são demasiados detalhes. Se um escritor entrar em aspetos muito subtis de um jogo, arrisca-se a alienar o público que não gosta de jogo. Jogos de sorte e arriscar dinheiro são meramente um dispositivo para criar uma trama. Eles não estão a dar diários minuciosos sobre o bankroll de um jogador de bacará a entrar e a sair. A menos que olhemos para os romances que fazem exatamente isso.
Há escritores que se focam exatamente nas probabilidades e nos próprios jogos. Escritores como Edward Thorp, que era professor de matemática, olham para as probabilidades e odds dos jogos de casino. Ou, alguns escritores podem estar mais fascinados pela física dos jogos. Por exemplo, o livro Beat the Dealer de Edward Thorp foi o primeiro livro a aprofundar técnicas de contagem de cartas. Ou, Fooled By Randomness de Nassim Taleb, que analisa a matemática do acaso e como os jogadores podem compreender a vantagem da casa.
Resumindo o Jogo na Literatura
Portanto, como pode ver, não há falta de literatura e obras escritas que giram em torno do jogo. Quer estejam a usar jogos de sorte para criar o cenário para uma história, documentam as façanhas de pessoas reais, ou, são escritos por professores que procuram compreender a probabilidade, todos têm o seu fator de entretenimento.
Independentemente de quais livros sobre jogo ler, deve sempre ser pragmático com o seu próprio jogo. O jogo é uma daquelas atividades que as pessoas adoram exaltar e exagerar. Até para nós mesmos, podemos desenvolver pregiudizii cognitivi e esquecer o quão sortudos fomos nas nossas próprias façanhas.
Portanto, deve sempre jogar com cautela, e nunca gastar dinheiro que não pode perder. Não há garantias de que os seus slots, roleta ou outros jogos de sorte vençam. Não assuma que a volatilidade, o RTP, ou qualquer tipo de sorte o ajudarão. Tem de permanecer vigilante e consciente dos riscos ao jogar, e controlar sempre quanto gasta. Ao usar ferramentas de jogo responsável, nunca excederá o seu orçamento. Não jogue como James Bond ou desespere nas perdas como Dostoiévski. Mantenha a cabeça fria, faça pausas regulares e crie a sua própria narrativa.
Cultura Pop
문학 속의 운명의 여신: 작가들이 묘사하는 도박의 세계
도박은 사실상 모든 예술 형태와 매체에서 기록되고 이야기되어 왔습니다. 도박에 관한 노래가 있고, 영화에 등장하는 카지노 게임이 있으며, 심지어 운명을 가지고 노는 것의 효과나 결과에서 영감을 받은 예술 작품도 있습니다. 문학은 가장 창의적이고 포괄적인 표현 형태 중 하나입니다. 그리고 책에서는 도박에 대한 더 깊고 상세한 시각을 얻을 수 있습니다.
운명을 가지고 노는 게임, 또는 이러한 종류의 위험을 감수한 후의 결과는 태고적부터 이야기의 영감원이 되어왔습니다. 고대 신화적 관점에서부터 현대의 도박꾼과 운빨주의자들의 이야기에 이르기까지, 도박은 문학에서 다양한 형태를 취해왔습니다. 또한 도박은 삶의 다른 측면, 즉 도전을 받아들이는 것부터 사랑에 빠지는 것까지 우리가 감수하는 위험과 도박을 묘사하는 은유로 사용되기도 했습니다. 그리고 문학에서의 이러한 도박 묘사는 거의 한쪽으로 치우치지 않습니다. 그것은 독자를 황홀한 절정과 심연 같은 나락을 경험하게 하며, 심지어 교훈이나 일화를 제공하기 위해 돌파구를 마련하기도 합니다.
문학에서 도박 묘사가 더 철저한 이유
음악 속의 도박은 매우 간략한 경향이 있으며, 시적인 알레고리로 감정의 롤러코스터를 짧은 형식으로 요약합니다. 도박 영화를 볼 때는 묘사가 더 시각적입니다. 따라서 그것은 Frankie Rosenthal과 같은 사기꾼이나 마피아 관련 인물들의 사업으로 악당 취급을 받거나, U ghjocu di Molly과 같은 영화나 카드 카운팅과 천재적인 플레이어 또는 매우 능숙한 블랙잭 팀을 기반으로 한 영화들처럼 범죄적 요소를 지니되 화려한 변주를 가할 수 있습니다.
그러나 문학은 도박을 관찰하고 위험의 매력을 이해하며, 사람들이 왜 도박에 참여하는지 이해할 수 있는 더 넓은 렌즈를 제공합니다. 도스토옙스키가 룰렛을 즐겼던 독일의 우아한 도박장부터 옛 서부의 포커 소굴에 이르기까지, 도박은 전 세계 수많은 사람들에게 영감을 주었습니다.
신성한 힘으로서의 도박
고대 문명의 문헌과 이야기에서 도박은 사람들이 운명과 숙명을 이해할 수 있는 수단에 더 가까웠습니다. 도박과 운에 맡기는 게임은 고대 이집트 신화의 중요한 부분이었습니다. 사람들은 내세로 넘어가기 위해 세네트 게임을 해야 한다고 이해되었습니다. 고대 그리스인과 로마인들도 그들만의 도박 게임이 부족하지 않았습니다. 동전 던지기, 동물 발목뼈를 사용한 주사위 게임, 또는 운동 경기에 베팅하는 것이든, 그들 역시 운과 우연을 신들의 의사 소통 도구로 이해했습니다. 두 문명 모두 운을 신격화했으며, 은혜를 빌기 위해 기도할 수 있는 운과 행운의 여신들을 모셨습니다.
고대 수메르에서 갈리시아에 이르기까지, 고대 세계는 우연과 운명에 매료되었습니다. 심지어 성경에서도 도박의 흔적을 찾을 수 있습니다. 제비뽑기, 동전 던지기, 짚줄 뽑기는 성경 시대에 다양한 목적으로 사용되었습니다. 땅을 분배하거나, 무죄 또는 유죄를 결정하거나, 하나님께서 그의 뜻을 나타내시는 방법으로 사용될 수 있었습니다.
물질적 이득을 위한 게임이 된 도박
모든 운에 맡기는 게임이 운명과 숙명을 점치는 데 사용된 것은 아닙니다. 점치기 도구로서의 도박 사용은 점차 변화하여 물질적 이득을 걸고 위험을 감수하는 게임에 더 가까워졌습니다. 유럽 최초의 카지노인 베니스의 리도토는 1638년 문을 열었습니다. 이후 몇 세기 동안 카지노는 더욱 보편화되어 규제된 테이블 게임과 더 주류적인 도박의 원천을 만들어냈습니다. 물론, 주사위, prezzu, 카드 놀이를 이용한 도박의 사회적 관습은 여전히 존재했지만, 카지노는 게임에 새로운 요소를 가져왔습니다. 바로 하우스 에지와 플레이어들이 이겨야 하는 도박 시설이었습니다.
이러한 게임의 광범위한 이용 가능성과 플레이어들의 상대적인 순진함은 매우 위험한 조합이었습니다. 플레이어들은 온갖 종류의 errore에 빠졌고, 많은 사람들이 큰 돈을 잃었으며, 양측 모두 속임수가 존재했습니다. 카지노 역사의 이 시대에 등장한 가장 위대한 문학 작품 중 하나는 러시아 작가 표도르 도스토옙스키의 ‘도박꾼’이었습니다.
이는 도박에 관한 가장 중요한 작품 중 하나였는데, 왜냐하면 그것은 도박에 대한 상당히 현실적이고 여과되지 않은 그림을 그렸기 때문입니다. 그것은 도박이 어떻게 플레이어를 유혹할 수 있고, 그들이 자신의 파멸을 초래할 수 있는 온갖 종류의 비이성적인 오류를 형성할 수 있는지를 보여줍니다. 이 소설은 작가 자신의 도박에 대한 개인적인 투쟁을 반영합니다. 도스토옙스키는 전혀 탐욕스럽거나 교육 수준이 낮은 사람이 아니었습니다. 깊은 사상가이자 지식인이었던 그는 도박의 악습이 그들이 얼마나 영리하고, 재치 있고, 교육을 받았는지에 관계없이 사실상 누구라도 속일 수 있음을 보여주었습니다.
도박을 탐구하는 논픽션 책들
표도르 도스토옙스키가 말 그대로 누구라도 사로잡을 수 있는 게임을 묘사한 곳에서는, 그것은 돈을 따는 게임이 아니었습니다. 그것은 인간 정신을 시험하고 플레이어 측의 어떤 약점이나 우유부단함도 이용하는 실존적 위기였습니다. 그는 수많은 현대 작가들에게 도박을 지혜와 대담함의 싸움으로 도전하도록 영감을 주었습니다.
도박에 대한 직접적인 경험을 가진 또 다른 작가는 제임스 본드 소설의 창시자인 이언 플레밍이었습니다. 그는 또한 자신의 경험을 이용해 책 속 인물들을 그렸지만, 플레밍의 도박에 대한 관점은 도스토옙스키의 것과는 거리가 멀었습니다. 도박에서 도덕성을 찾거나 심리적 현실주의를 탐구하는 대신, 플레밍은 훨씬 더 단순한 길을 택했습니다. 그의 캐릭터인 제임스 본드는 푼토 밴코è 통제의 요소가 있는 다양한 다른 카지노 게임을 했으며, 따라서 재치를 필요로 했습니다. 이것은 본드에게 몇 가지 중요한 특성을 부여하는 데 도움이 되었습니다. 그의 재치, 사람을 읽는 능력, 그리고 카지노 게임에서의 위험 감수는 본드의 스파이로서의 업무와 매우 잘 어울렸습니다. 제임스 본드는 우리에게 도박 게임을 마치 통달한 듯한, 가장 통찰력 있고 경험 많은 적조차 이길 수 있는 캐릭터를 선사했습니다.
단순화된 도박 묘사
작가들은 자신들의 책을 팔아야 하며, 도박을 어떤 식으로 묘사하든, 그들은 게임을 조작할 것입니다. 필요할 때는 플레이어에게 쉽게 보이게 만들 것입니다. 이 캐릭터들은 결국, 겉보기에 무적이며 운명의 여신의 도움조차 필요로 하지 않는 전문가들입니다. 그러나 반대 서사가 필요할 때는, 플레이어는 그들의 모험에서 운명적으로 좌절하는 것처럼 보입니다. 모든 주사위 굴림, 뽑은 카드, 또는 룰렛 게임이 그들을 비껴가는 것은 거의 숙명입니다. 그들이 하는 모든 일은 그들의 파멸을 가리킵니다.
픽션에서 독자들은 주인공들이 달러 슬롯을 하면서 피보나치 베팅 시퀀스를 사용하는 전체 장을 원하지 않습니다. 이야기는 서사가 따라갈 일련의 사건을 촉발시키기 위한 역동성이나 충동을 필요로 합니다. 블라인드를 걸고 플랍 전에 폴드하는 포커 전문가는 그다지 흥미로운 읽을거리가 아닙니다. 그들은 돈을 불태우는 것보다 더 빠르게 돈을 잃는 등의 거대한 제스처를 취하거나, 거대한 기만의 거미줄을 만들어 동료들에게서 엄청난 금액을 사기쳐야 할 것입니다.
논픽션 도박 문학
실제 도박 행적에 관한 소설들도 많이 있었습니다. 몬테카를로의 은행을 파산시킨 남자 Carlu H Wells부터 와일드 빌 히콕과 죽은 자의 패에 이르기까지, 모든 소설이 도박 이야기를 처음부터 만들어낼 필요는 없습니다. 세부 사항 중 일부가 사실 얼마나 믿기지 않더라도, 소설 가치가 있는 이야기를 가진 수많은 인물들이 있었습니다.
다른 예로는 세계에서 가장 긴 연승 기록을 가진 남자 Archie Karas와 세계에서 가장 기만적인 프롭 베팅 사기꾼 Thompson di u Titanic이 있습니다. 이 인물들은 무모하게 살았으며, 모른다면 픽션이라고 생각할 이야기들을 만들어냈습니다. 그들은 어떤 의미로든 도박꾼들의 롤모델은 아니지만, 일부 도박꾼들이 어디까지 갈 수 있는지를 보여줍니다. 그리고 대부분의 경우, 그들이 더 높이 솟을수록 더 크게 추락했습니다.
도박의 위험에 관한 반자서전적 작품들
현대 문학에서 도박의 묘사는 넓고 다양합니다. Doug Little의 ‘Losing Mariposa’나 Patrick Foster의 ‘Might Bite’와 같은 책들은 중독으로의 추락에 대한 흥미로운 통찰력을 제공합니다. 두 남성 모두 도박 문제를 발전시켰으며, 이 책들은 도박 중독의 파괴적인 결과를 상세히 설명합니다.
도박은 과거보다 훨씬 더 접근하기 쉬워졌기 때문에, 위험도 이전보다 더 가까이 다가왔습니다. 그러나 반면에, 중독에 대한 교육 프로그램과 연구도 20세기보다 훨씬 더 주류화되었습니다. 그것은 더 이상 금기시되는 주제가 아니며, 문제 도박꾼들이 도움을 요청할 수 있는 수많은 기관들이 있습니다.
확률, 가능성 및 수학에 초점을 맞춘 문학
작가들에게는 또한 얼마나 많은 세부 사항이 지나치게 많은 세부 사항인지에 대한 문제도 있습니다. 작가가 게임의 매우 미묘한 측면까지 파고들면, 도박에 관심이 없는 인구 통계를 소외시킬 위험이 있습니다. 우연의 게임과 돈을 거는 것은 단지 플롯을 설정하기 위한 장치일 뿐입니다. 그들은 바카라 플레이어의 자금의 유입과 유출에 대한 세세한 일지를 제공하지 않습니다. 특별히 그렇게 하는 소설들을 보지 않는 한 말입니다.
정확히 확률과 게임 자체에 초점을 맞추는 작가들도 있습니다. 수학 교사였던 Edward Thorp와 같은 작가들은 카지노 게임의 확률과 가능성을 살펴봅니다. 또는, 일부 작가들은 게임의 물리학에 더 매료될 수 있습니다. 예를 들어, Edward Thorp의 ‘Beat the Dealer’는 카드 카운팅 기술에 몰두한 첫 번째 책이었습니다. 또는, 우연의 수학과 플레이어들이 하우스 에지를 어떻게 이해할 수 있는지 살펴보는 Nassim Taleb의 ‘Fooled By Randomness’가 있습니다.
문학 속 도박 요약
보시다시피, 도박을 중심으로 한 문학과 저작물이 부족하지 않습니다. 그들이 이야기의 배경을 만들기 위해 우연의 게임을 사용하든, 실제 사람들의 행적을 기록하든, 또는 확률을 이해하려는 교수들이 쓴 것이든, 모두 나름의 오락 요소를 가지고 있습니다.
어떤 도박 관련 책을 읽든, 항상 자신의 게임에는 실용적으로 임해야 합니다. 도박은 사람들이 과장하고 부풀리기를 좋아하는 활동 중 하나입니다. 심지어 우리 자신에게도, 우리는 인지적 편향을 발전시킬 수 있고 우리 자신의 행적에서 얼마나 운이 좋았는지 잊어버릴 수 있습니다.
그러므로 항상 조심하며 도박을 해야 하며, 잃어도 되는 돈을 결코 쓰지 말아야 합니다. 당신의 슬롯, 룰렛 또는 다른 우연의 게임이 승리할 것이라는 보장은 없습니다. 변동성, RTP, 또는 어떤 종류의 운이 당신을 도울 것이라고 가정하지 마십시오. 게임을 할 때는 위험에 대해 경계하고 항상 인지해야 하며, 지출하는 금액을 항상 통제해야 합니다. 책임감 있는 도박 도구를 사용하면 예산을 초과하는 일은 결코 없을 것입니다. 제임스 본드처럼 플레이하거나 도스토옙스키처럼 손실에 절망하지 마십시오. 냉정한 머리를 유지하고 정기적으로 휴식을 취하며, 당신만의 서사를 만들어가십시오.
Cultura Pop
文学における幸運の女神：作家たちが描くギャンブル
ギャンブルは、実質的にあらゆる芸術形式や媒体で記録され、語られてきました。ギャンブルを題材にした歌もあれば、映画に登場するカジノゲーム、運命と戯れることの影響や結果にインスピレーションを得た芸術作品さえあります。文学は、最も創造的で包括的な表現形式の一つです。そして本の中では、ギャンブルについてより深く、詳細な視点を得ることができます。
運命と戯れるゲーム、あるいはそのようなリスクの余波は、太古の昔から物語のインスピレーションとなってきました。古代の神話的見解から、現代のギャンブラーや冒険家たちの物語まで、ギャンブルは文学の中で様々な形をとってきました。それはまた、挑戦を受け入れることから恋に落ちることまで、人生の他の側面で私たちが冒すギャンブルやリスクを描写するための比喩としても用いられてきました。そして、文学におけるギャンブルの描写は、めったに一面的なものではありません。それらは読者を有頂天の高揚感と底知れぬ絶望の間を行き来させ、教訓や逸話を提供することさえあります。
文学におけるギャンブル描写がより徹底されている理由
音楽におけるギャンブルは非常に簡潔で、詩的な寓意を用いて感情のジェットコースターを短い形式で要約する傾向があります。ギャンブルを題材にした映画を見ると、その描写はより視覚的です。したがって、それはフランキー・ローゼンタールのような悪党やマフィア関連のキャラクターのためのビジネスとして悪者にされるか、あるいは犯罪的な要素を含みつつも、『モリーズ・ゲーム』のような映画や、カードカウンティングと天才的なプレイヤー、あるいは高度に熟練したブラックジャックチームに基づく映画のように、華やかなひねりを加えられることがあります。
しかし、文学はギャンブルを観察し、リスクの魅力、そしてなぜ人々がギャンブルに従事するのかを理解するための、より大きなレンズを提供します。ドストエフスキーがルーレットをプレイしたドイツの優雅な賭博場から、西部開拓時代のポーカー場まで、ギャンブルは世界中の無数の人々にインスピレーションを与えてきました。
神の力としてのギャンブル
古代文明の文献や物語において、ギャンブルはむしろ人々が運命を理解するための手段でした。ギャンブルや偶然性のゲームは、古代エジプト神話の重要な一部でした。人々は来世に渡るためにセネトのゲームに参加しなければならないと理解されていました。古代ギリシャ人やローマ人も、自分たちのギャンブルゲームに事欠きませんでした。コインを投げるにせよ、動物の指の骨を使ったサイコロゲームにせよ、運動競技に賭けるにせよ、彼らもまた幸運や偶然を神々からの伝達手段と理解していました。両文明は幸運を神格化し、加護を祈る対象となる幸運と富の女神を祀っていました。
古代シュメールからガリシアまで、古代世界は偶然と運命に魅了されていました。聖書の中にもギャンブルの痕跡を見つけることができます。くじを引くこと、コインを投げること、そして籤を引くことは、聖書の時代に多くの目的で用いられました。土地を割り当てるため、無罪か有罪かを決定するため、そして神がその意志を明らかにする方法として用いられることがありました。
物質的利益のためのゲームとなるギャンブル
すべての偶然性のゲームが、運命や運勢を占うために使われていたわけではありません。占いの道具としてのギャンブルの使用は次第に変化し、より物質的利益をリスクに晒すゲームへと変わっていきました。ヨーロッパ初のカジノ、ヴェネツィアのリドットは1638年に開業しました。その後数世紀の間に、カジノはより広まり、規制されたテーブルゲームとより主流なギャンブルの源を生み出しました。確かに、サイコロ、corse di cavalli、トランプを使ったギャンブルの社会的慣習はまだ残っていましたが、カジノはゲームに新たな要素をもたらしました。それはBordu di a casaと、プレイヤーが打ち負かさなければならないギャンブル施設です。
これらのゲームが広く利用可能になったことと、プレイヤーの相対的な無知さは、非常に危険な組み合わせでした。プレイヤーはあらゆる種類のfallaciaに陥り、多くの人々が多額の金を失い、双方に不正行為がありました。このカジノ史の時代に登場した最大の文学作品の一つが、ロシアの作家フョードル・ドストエフスキーの『賭け者』です。
これはギャンブルに関する最も重要な作品の一つでした。なぜなら、それはギャンブルについて非常に現実的でフィルターのかかっていない絵を描いたからです。それはギャンブルがどのようにプレイヤーを誘惑し、彼らが破滅につながる可能性のあるあらゆる種類の非合理的な誤謬を形成するかを示しています。この小説は、作家自身のギャンブルに対する個人的な闘いを反映しています。ドストエフスキーは決して貪欲な人物でも、教育を受けていない人物でもありませんでした。深い思想家であり知識人であった彼は、ギャンブルの悪徳が、どれほど賢く、機知に富み、教育を受けていようと、実質的に誰をも欺くことができることを示しました。
ギャンブルを探求するノンフィクション作品
フョードル・ドストエフスキーが文字通り誰をも魅了しうるゲームを描写した一方で、それは金を勝ち取るゲームではありませんでした。それは人間の精神を試し、プレイヤーの側のあらゆる弱点や優柔不断さを利用する、実存的な危機でした。彼は無数の現代作家に、ギャンブルを知恵と度胸の戦いとして挑戦するように刺激を与えました。
ギャンブルに直接的な経験を持っていたもう一人の作家は、ジェームズ・ボンド小説の生みの親であるイアン・フレミングです。彼もまた自身の経験を利用して本のキャラクターを描きましたが、フレミングのギャンブルへのアプローチはドストエフスキーのものとは大きく異なります。ギャンブルにおける道徳性を探したり、心理的なリアリズムを探求したりする代わりに、フレミングははるかに単純な道を選びました。彼のキャラクター、ジェームズ・ボンドは、Punt Bancuやその他の様々なカジノゲームをプレイしました。それらのゲームにはコントロールの要素があり、したがって機知を必要としました。これはボンドにいくつかの重要な特性を与えるのに役立ちました。彼の機転の利く知性、人を読む能力、そしてカジノゲームにおけるリスクテイクは、スパイとしてのボンドの仕事に非常に通じるものがありました。ジェームズ・ボンドは、一見ギャンブルゲームをマスターし、最も洞察力に富み経験豊富な敵でさえ打ち負かすことができるキャラクターを私たちに与えてくれました。
簡略化されたギャンブルの描写
作家たちは本を売る必要があり、ギャンブルをどのような目的で描写したいにせよ、ゲームを操作します。必要に応じて、彼らはプレイヤーにとって簡単に見えるようにします。結局のところ、これらのキャラクターは、一見無敵で幸運の女神さえ必要としない専門家なのです。しかし、逆の物語が必要な他の時には、プレイヤーはその冒険において運命づけられているかのように見えます。すべてのサイコロの目、引かれたカード、ルーレットのゲームが彼らから逃れるのはほとんど運命です。彼らが行うことはすべて彼らの破滅を指し示しています。
フィクションにおいて、読者は主人公がドルスロットをプレイし、フィボナッチベッティングシーケンスを使っているような章全体を望みません。物語には、ナラティブが追う一連の出来事を引き起こすための動機や衝動が必要です。ブラインドを賭けてプレイし、フロップの前にフォールドするポーカーの専門家は、それほど刺激的な読み物ではありません。彼らは、大金を火で燃やすよりも速く失うような大げさなジェスチャーをするか、あるいは見事な欺瞞の網を作り上げ、仲間から莫大な金を騙し取る必要があるでしょう。
ノンフィクションのギャンブル文学
実際のギャンブルの武勇伝についての小説も多くあります。モンテカルロの銀行を破った男、チャールズ・H・ウェルズから、ワイルド・ビル・ヒコックとA manu di l'omu mortuまで、すべての小説がギャンブルの物語を一から作り上げる必要はありません。小説に値する物語を持つ無数の人物がいました。ただし、その詳細のいくつかは信じがたいものですが。
他の例には、世界最長の連勝記録を持つ男、アーチー・カラスや、世界で最も欺瞞的なプロップスベットの詐欺師、タイタニック・トンプソンが含まれます。これらのキャラクターは無謀に生き、知らなければフィクションだと思うような物語を生み出しました。彼らは決してギャンブラーのロールモデルではありませんが、一部のギャンブラーがどこまで行くかを示しています。そしてほとんどの場合、彼らが高く登れば登るほど、より大きく転落しました。
ギャンブルの危険性に関する半自伝的作品
現代文学におけるギャンブルの描写は広範で多様化しています。ダグ・リトルの『Losing Mariposa』やパトリック・フォスターの『Might Bite』のような本は、依存症への没落への興味深い洞察を提供します。両者ともギャンブル問題を発展させ、これらの本はギャンブル依存症の壊滅的な結果を詳細に記しています。
ギャンブルは以前よりもはるかに身近なものになっているので、その危険性も以前よりも身近なものになっています。しかしその一方で、依存症に関する教育プログラムや研究も、20世紀よりもはるかに主流になっています。それはそれほどタブー視される話題ではなく、問題のあるギャンブラーが助けを求めて連絡を取ることができる無数の組織があります。
オッズ、確率、数学に焦点を当てた文学
作家にとっては、どれだけの詳細が詳細すぎるのかという問題もあります。もし作家がゲームの非常に微妙な側面に深入りすると、ギャンブルに興味のない層を遠ざけるリスクがあります。偶然性のゲームと金をリスクに晒すことは、単にプロットを設定するための装置に過ぎません。彼らはバカラプレイヤーの資金の出入りについての詳細な日誌を提供しているわけではありません。特にそれを行う小説を見ない限りは。
オッズとゲームそのものに正確に焦点を当てる作家もいます。数学教師であったエドワード・ソープのような作家は、カジノゲームの確率とオッズを見つめます。あるいは、一部の作家はゲームの物理学により魅了されているかもしれません。例えば、エドワード・ソープの『Beat the Dealer』は、カードカウンティング技術に没頭した最初の本でした。あるいは、ナシーム・ニコラス・タレブの『Fooled By Randomness』は、偶然の数学と、プレイヤーがどのようにハウスエッジを理解できるかを考察しています。
文学におけるギャンブルのまとめ
ご覧の通り、ギャンブルを中心に展開する文学や著作に事欠きません。それらが物語の設定を作るために偶然性のゲームを使っているにせよ、実在の人物の武勇伝を記録しているにせよ、あるいは確率を理解しようとする教授によって書かれているにせよ、すべてに娯楽性があります。
どのギャンブルに関する本を読むにせよ、自身のゲームについては常に実用的であるべきです。ギャンブルは、人々が誇張し、大げさに言いたがる活動の一つです。私たち自身にとっても、preghjudiziu cognitivuを発展させ、自身の武勇伝でどれだけ幸運だったかを忘れてしまうことがあります。
ですから、常に注意してギャンブルをし、失うことのできないお金を使うべきではありません。あなたのスロット、ルーレット、その他の偶然性のゲームが勝つという保証はありません。ボラティリティ、RTP、あるいはどんな種類の幸運もあなたを助けてくれると想定してはいけません。ゲームをする際にはリスクに警戒し、認識し、常にいくら使うかをコントロールしなければなりません。責任あるギャンブルのツールを使うことで、予算を超えることは決してないでしょう。ジェームズ・ボンドのようにプレイしたり、ドストエフスキーのように損失に絶望したりしないでください。冷静な頭を保ち、定期的に休憩をとり、あなた自身の物語を作り上げてください。
Cultura Pop
Wie Autoren Glücksspiel darstellen
Glücksspiel wurde in praktisch allen Kunstformen und Medien dokumentiert und erzählt. Es gibt Lieder über Glücksspiel, Casinospiele, die in Filmen vorkommen, und sogar Kunst, die von den Auswirkungen oder Folgen des Spiels mit dem Schicksal inspiriert ist. Literatur ist eine der kreativsten und umfassendsten Ausdrucksformen. Und in Büchern erhalten wir einen tieferen und detaillierteren Blick auf das Glücksspiel.
Die Spiele, die mit dem Schicksal spielen, oder die Folgen dieser Art von Risiken, haben seit jeher Geschichten inspiriert. Von den antiken mythologischen Ansichten bis zu zeitgenössischen Geschichten über Spieler und Glücksritter hat das Glücksspiel in der Literatur viele Formen angenommen. Es wird auch als Metapher verwendet, um die Risiken zu beschreiben, die wir in anderen Lebensbereichen eingehen, von der Annahme von Herausforderungen bis zum Verlieben. Und diese Darstellungen des Glücksspiels in der Literatur sind selten einseitig. Sie führen den Leser durch die ekstatischen Höhen und abgrundtiefen Tiefen und können sogar durchbrechen, um Moral oder Anekdoten zu liefern.
Warum Glücksspiel in der Literatur gründlicher ist
Glücksspiel in der Musik neigt dazu, sehr kurz zu sein und die emotionale Achterbahnfahrt in kurzer Form mit poetischer Allegorie zusammenzufassen. Beim Anschauen eines Films über Glücksspiel ist die Darstellung visueller. Daher wird es entweder als Geschäft für Gauner und mafia-ähnliche Charaktere wie Frankie Rosenthal verteufelt. Oder es kann kriminelle Elemente haben, aber mit einem glamourösen Dreh, wie in Filmen wie U ghjocu di Molly oder solchen, die auf Kartenzählen und genialen Spielern oder hochprofi Blackjack-Teams basatu.
Aber die Literatur bietet eine größere Linse, durch die wir Glücksspiel beobachten und den Reiz des Risikos sowie die Gründe, warum Menschen Glücksspiel betreiben, verstehen können. Von den eleganten Spielhallen in Deutschland, in denen Dostojewski Roulette spielte, oder den Pokerhöhlen des Wilden Westens, hat Glücksspiel unzählige Menschen auf der ganzen Welt inspiriert.
Glücksspiel als göttliche Kraft
In Texten und Geschichten antiker Zivilisationen war Glücksspiel eher ein Mittel, durch das Menschen Schicksal und Bestimmung verstehen konnten. Glücksspiel und Zufallsspiele waren ein wichtiger Teil der mitulugia egiziana. Es wurde verstanden, dass Menschen ein Spiel Senet spielen mussten, um ins Jenseits überzugehen. Den alten Griechen und Römern fehlte es nicht an eigenen Glücksspielen. Ob Münzwurf, Würfelspiele mit Tierknöchelchen oder Wetten auf athletische Spiele – auch sie verstanden Glück und Zufall als Kommunikationswerkzeug der Götter. Beide Zivilisationen vergötterten das Glück und hatten Göttinnen des Glücks und des Vermögens, zu denen sie für Gunst beten konnten.
Von Sumer bis Galizien war die antike Welt fasziniert von Zufall und Schicksal. Man findet sogar Spuren von Glücksspiel in der Bibel. Das Loswerfen, Münzwurf und das Ziehen von Strohhalmen wurden in biblischen Zeiten für viele Zwecke verwendet. Sie konnten zur Landverteilung, zur Feststellung von Unschuld oder Schuld und als Wege für Gott, seinen Willen zu offenbaren, genutzt werden.
Glücksspiel wird ein Spiel um materiellen Gewinn
Nicht alle Zufallsspiele wurden zur Wahrsagerei von Glück und Schicksal verwendet. Die Nutzung des Glücksspiels als Wahrsageinstrument würde sich allmählich ändern und mehr zu einem Spiel werden, bei dem materielle Gewinne riskiert werden. Das erste Casino Europas, das Ridotto in Venedig, öffnete 1638 seine Türen. In den nächsten Jahrhunderten verbreiteten sich Casinos weiter und schufen regulierte Tischspiele und eine mainstreamigere Glücksspielquelle. Sicher, es gab immer noch soziale Praktiken des Glücksspiels mit Würfeln, corsa di cavalli und Spielkarten, aber die Casinos brachten ein neues Element in die Spiele. Der Parte di a casa und eine Glücksspieleinrichtung, die die Spieler schlagen mussten.
Die weite Verfügbarkeit dieser Spiele und die relative Naivität der Spieler waren eine sehr gefährliche Kombination. Spieler fielen auf alle möglichen Fehlschlüsse herein, viele Menschen verloren große Geldsummen, und es gab Betrug auf beiden Seiten. Eines der größten literarischen Werke, das in dieser Epoche der Casinogeschichte entstand, war “Der Spieler” des russischen Schriftstellers Fjodor Dostojewski.
Dies war eines der wichtigsten Werke über Glücksspiel, weil es ein ziemlich realistisches und ungefiltertes Bild des Glücksspiels zeichnete. Es zeigt, wie Glücksspiel Spieler verführen kann und wie sie alle möglichen irrationalen Fehlschlüsse bilden können, die zu ihrem Untergang führen können. Der Roman spiegelt den eigenen persönlichen Kampf des Schriftstellers gegen das Glücksspiel wider. Dostojewski war keineswegs ein gieriger oder ungebildeter Mensch. Als tiefgründiger Denker und Intellektueller zeigte das Werk, wie die Laster des Glücksspiels praktisch jeden täuschen können, egal wie klug, schlagfertig oder gebildet sie sind.
Sachbücher, die Glücksspiel erforschen
Während Fjodor Dostojewski Spiele beschreibt, die buchstäblich jeden gefangen nehmen konnten, war es kein Spiel um Geldgewinn. Es war eine existenzielle Krise, die den menschlichen Geist auf die Probe stellte und jede Schwäche oder Unentschlossenheit aufseiten des Spielers ausnutzte. Er inspirierte unzählige moderne Schriftsteller, Glücksspiel als einen Kampf der Köpfe und des Muts herauszufordern.
Ein weiterer Schriftsteller mit persönlicher Glücksspielerfahrung war Ian Fleming, der Schöpfer der James-Bond-Romane. Auch er nutzte seine Erfahrungen, um die Charaktere in seinem Buch zu zeichnen, aber Flemings Sicht auf das Glücksspiel war weit entfernt von der Dostojewskis. Anstatt nach der Moral zu suchen oder den psychologischen Realismus im Glücksspiel zu erforschen, ging Fleming einen viel einfacheren Weg. Sein Charakter James Bond spielte Punto Banco und verschiedene andere Casinospiele, die Elemente der Kontrolle haben und somit Scharfsinn erforderten. Dies half, Bond einige entscheidende Charaktereigenschaften zu verleihen. Seine Schlagfertigkeit, die Fähigkeit, Menschen zu lesen, und seine Risikobereitschaft bei den Casinospielen spiegelten Bonds Arbeit als Spion sehr wider. James Bond gab uns einen Charakter, der die Glücksspiele scheinbar gemeistert hatte und sogar den scharfsinnigsten und erfahrensten Gegner schlagen konnte.
Vereinfachte Darstellungen von Glücksspiel
Autoren müssen ihre Bücher verkaufen, und zu welchem Zweck auch immer sie Glücksspiel darstellen wollen, sie werden die Spiele manipulieren. Wenn es nötig ist, lassen sie es für einen Spieler einfach aussehen. Diese Charaktere sind schließlich die Experten, die scheinbar unbesiegbar sind und nicht einmal wirklich Lady Luck auf ihrer Seite brauchen. Aber zu anderen Zeiten, wenn die gegenteilige Erzählung benötigt wird, ist der Spieler in seinen Unternehmungen scheinbar dem Untergang geweiht. Es ist fast Schicksal, dass jeder Würfelwurf, jede gezogene Karte oder jedes Roulettespiel ihm entgeht. Alles, was er tut, deutet auf sein Verderben falà.
In der Fiktion wollen Leser keine ganzen Kapitel, in denen Protagonisten an Dollarslots spielen und eine Fibonacci-Wettsequenz verwenden. Die Geschichten erfordern eine Dynamik oder einen Impuls, um eine Kette von Ereignissen auszulösen, der die Handlung folgen wird. Der Pokerexperte, der um Blinds spielt und vor dem Flop foldet, ist keine so spannende Lektüre. Er müsste große Gesten machen, entweder Geld schneller verlieren, als wenn er es verbrennen würde. Oder ein meisterhaftes Netz der Täuschung spinnen und seine Mitmenschen um enorme Geldsummen betrügen.
Sachliteratur über Glücksspiel
Es gab auch viele Romane über echte Glücksspielabenteuer. Von Charles H. Wells, dem Mann, der die Bank von Monte Carlo gesprengt hat, bis zu Wild Bill Hickock und der A manu di l'omu mortu, müssen nicht alle Romane die Glücksspielgeschichten von Grund auf erfinden. Es gab unzählige Persönlichkeiten mit romantauglichen Geschichten, egal wie unglaublich einige Details wirklich sind.
Andere Beispiele sind Archie Karas, der Mann mit der längsten Gewinnserie der Welt, und Thompson di u Titanic, der betrügerischste Props-Wetten-Betrüger der Welt. Diese Charaktere lebten rücksichtslos und schufen Geschichten, die man, wenn man es nicht wüsste, für Fiktion halten würde. Sie sind keineswegs Vorbilder für Spieler, aber sie zeigen, zu welchen Extremen einige Spieler gehen werden. Und in den meisten Fällen: Je höher sie stiegen, desto härter fielen sie.
Halb-biografische Werke über die Gefahren des Glücksspiels
Die Darstellungen des Glücksspiels sind in der modernen Literatur breit und vielfältig. Bücher wie “Losing Mariposa” von Doug Little oder “Might Bite” von Patrick Foster sind faszinierende Einblicke in den Abstieg in die Sucht. Beide Männer entwickelten Glücksspielprobleme, und die Bücher schildern die verheerenden Folgen der Glücksspielsucht.
Glücksspiel ist heutzutage viel zugänglicher als früher, daher sind die Gefahren auch näher als zuvor. Aber auf der anderen Seite sind Aufklärungsprogramme und Studien über Sucht heute auch viel mainstreamiger als im 20. Jahrhundert. Es ist kein so großes Tabuthema mehr, und es gibt unzählige Organisationen, an die problemspielende Menschen sich um Hilfe wenden können.
Literatur, die sich auf Quoten, Wahrscheinlichkeit und Mathematik konzentriert
Für Schriftsteller stellt sich auch die Frage, wie viel Detail zu viel Detail ist. Wenn ein Schriftsteller auf sehr nuancenreiche Aspekte eines Spiels eingeht, riskiert er, die Demografie zu vergraulen, die nicht an Glücksspiel interessiert ist. Zufallsspiele und das Risiko von Geld sind lediglich ein Mittel, um eine Handlung aufzubauen. Sie geben keine minutiösen Journale über den ein- und ausgehenden Einsatz eines Baccarat-Spielers. Es sei denn, wir betrachten die Romane, die genau das tun.
Es gibt Schriftsteller, die sich genau auf die Quoten und die Spiele selbst konzentrieren. Autoren wie Edward Thorp, der Mathematiklehrer war, betrachten die Wahrscheinlichkeiten und Quoten von Casinospielen. Oder einige Schriftsteller sind vielleicht mehr von der Physik der Spiele fasziniert. Zum Beispiel war Edward Thorps “Beat the Dealer” das erste Buch, das sich mit Kartenzähltechniken befasste. Oder “Fooled by Randomness” von Nassim Taleb, das sich mit der Mathematik des Zufalls und der Frage befasst, wie Spieler den Hausvorteil verstehen können.
Zusammenfassung von Glücksspiel in der Literatur
Wie Sie sehen, gibt es also keinen Mangel an Literatur und schriftlichen Werken, die sich um Glücksspiel drehen. Ob sie Zufallsspiele nutzen, um den Schauplatz für eine Geschichte zu schaffen, ob sie die Abenteuer realer Menschen dokumentieren oder ob sie von Professoren geschrieben wurden, die Wahrscheinlichkeit verstehen wollen – sie alle haben ihren Unterhaltungswert.
Unabhängig davon, welche Bücher über Glücksspiel Sie lesen, sollten Sie bei Ihrem eigenen Spiel immer pragmatisch sein. Glücksspiel ist eine dieser Aktivitäten, die Menschen lieber aufbauschen und übertreiben. Selbst bei uns selbst können sich smarrimenti cognitivi entwickeln und wir vergessen, wie viel Glück wir bei unseren eigenen Unternehmungen hatten.
Sie sollten also immer mit Vorsicht spielen und niemals Geld ausgeben, das Sie nicht verlieren können. Es gibt keine Garantie, dass Ihre Slots, Roulette oder andere Zufallsspiele gewinnen. Gehen Sie nicht davon aus, dass Volatilität, RTP oder irgendeine Art von Glück Ihnen helfen werden. Sie müssen wachsam und sich der Risiken beim Spielen bewusst bleiben und immer kontrollieren, wie viel Sie ausgeben. Durch die Nutzung von Verantwortungsvolles-Spiel-Werkzeugen werden Sie Ihr Budget nie überschreiten. Spielen Sie nicht wie James Bond oder verzweifeln Sie nicht an Verlusten wie Dostojewski. Bewahren Sie einen kühlen Kopf, machen Sie regelmäßig Pausen und schreiben Sie Ihre eigene Geschichte.